Rivista di critica teatrale universitaria
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Michela Lucenti e Balletto Civile portano in scena, al Teatro Palladium di Roma, Nothing, una perfetta commistione tra danza e teatro. In questo spettacolo dalla dolcezza travolgente, ma anche pungente e ironico i figli sono in lotta contro i padri per affermarsi come uomini liberi da ogni costrizione imposta dal valore dell’eredità.
Il 2 luglio siamo stati al Parco di Tor Tre Teste Alessandrino, periferia est di Roma, luogo reso performativo dal festival Fuori Programma, diretto da Valentina Marini, che facendo base al Teatro Biblioteca Quarticciolo abita il quartiere. Lì abbiamo preso parte a GENTE#Roma una performance curata dalla compagnia Balletto Civile.
Comunità in transito è il tema della VII edizione del Festival Fuori Programma, diretto da Valentina Marini. Un denso programma di spettacoli, incontri, laboratori, residenze creative e progetti speciali animerà dal 4 giugno all’8 luglio il quartiere Alessandrino e il quartiere Ostiense, tra il Teatro Biblioteca Quarticciolo, il Parco Tor Tre Teste e gli spazi del Teatro India.
Dopo il successo della scorsa edizione, torna al Festival Fuori Programma, oggi 28 e domani 29 giugno, «MAD – Museo Antropologico del Danzatore» di Balletto Civile.
Per approfondire il quid che soggiace al progetto, abbiamo intervistato Michela Lucenti, fondatrice della compagnia.
Abbiamo intervistato Valentina Marini, professionista poliedrica e direttrice artistica del Festival internazionale di danza Fuori programma: «La figura del programmatore deve costituire il trait d’union tra due comunità: da un lato la comunità degli artisti, dall’altro quella del pubblico. Questa cordata non si deve mai spezzare: solo se ci sono queste mani che si tendono, l’atto di fiducia diventa circolare e il fatto scenico trova corrispondenza».
Geografia delle relazione è il tema che muove la VI edizione di Fuori Programma – festival internazionale di danza contemporanea, che dall’8 giugno al 15 luglio 2021 coinvolgerà diversi luoghi del V Municipio e del Teatro India in una rassegna poliedrica e sfaccettata che si muove nel segno dell’inclusività, annunciata ufficialmente nella conferenza stampa online dell’8 giugno 2021.
Concerto fisico, presentato in anteprima al Teatro India, all’interno di «Fuori Programma. Festival internazionale di danza contemporanea», il 10 luglio 2019, è uno spettacolo che, attraverso una partitura corporeo-vocale, vuole riattivare il passato, ripercorre e ridisegna un percorso denso di trasformazioni per i singoli artisti, per la compagnia e per il pubblico. Michela Lucenti, anima fondatrice del collettivo nomade per definizione, ha messo in scena una personale ricognizione della storia artistica di Balletto Civile, una ricerca che nell’arco di quindici anni ha creato diversi corpi pronti ad accogliere (come li definisce l’artista), con le loro origini e risvolti.
La tournée dello spettacolo Shakespeare/sonetti, diretto e interpretato da Valter Malosti, approda al Teatro Vascello, in cartellone dal 12 al 17 marzo 2019. Sul palco, a fianco della reinterpretazione drammaturgica del canzoniere del Bardo firmata da Malosti e Fabrizio Sinisi, spicca il lavoro coreografico di Michela Lucenti che si mescola alla parola e all’azione scenica.
Mentre due figure riempiono altrettante nicchie, come sculture a tutto tondo pronte ad animarsi, un uomo si accomoda davanti a un grande libro aperto su una cattedra, microfono alla bocca; il colletto rinascimentale ne rivela l’identità: è l’immagine di Shakespeare consegnata dalla tradizione. Shakespeare, unico personaggio non allegorico in Shakespeare/Sonetti di Valter Malosti, in scena al Teatro Vascello, con il quale prosegue il lavoro di adattamento scenico dei testi cosiddetti “non-teatrali” shakespeariani.
Valter Malosti ha portato in scena al Teatro Vascello, dal 12 al 17 marzo, una peculiare messa in scena dei 154 Sonetti shakespeariani. Uno spettacolo stratificato e complesso per cui si è avvalso della collaborazione di Michela Lucenti – per la danza – e Fabrizio Sinisi – per traduzione e adattamento. Per chiederci: è ancora possibile la poesia nell’epoca dei prediciottesimi?